朴赞郁的《小姐》改编自莎拉·沃特斯小说《指匠情挑》，将背景移至日据时期的朝鲜。故事围绕贵族小姐秀子、骗子少女淑熙以及觊觎财产的假伯爵展开。一场精心设计的骗局，在幽深宅邸与情欲暗流中层层反转，最终导向女性意识的觉醒与对压迫的反抗。
金丝雀与捕鸟人
淑熙以女仆“玉子”的身份进入幽闭的宅院。她的任务是协助假伯爵，让秀子小姐爱上他并顺利结婚，继而将小姐送入精神病院以谋夺财产。在淑熙眼中，秀子是一只被姨父圈养、为变态藏书家朗读淫秽书籍的华丽金丝雀。她以为自己手持钥匙的捕鸟人，计划冷静而精准。
情愫在阴谋土壤中滋长
朝夕相处中，预设的剧本开始崩坏。淑熙目睹秀子在朗读时颤抖的双手，看到她被禁锢的才华与痛苦。清洁、更衣、梳头，这些日常照料渗透着未曾预料的温柔。阴谋的土壤意外催生出真实的情感萌芽。两个在男权与阶级压迫下伤痕累累的灵魂，在相互窥探与试探中，找到了唯一的镜像与慰藉。
反转：身份与叙事迷宫
电影的结构本身就是一场骗局。上半部以淑熙视角展开，下半部则彻底颠覆，揭露秀子才是真正的布局者。她早已识破伯爵的阴谋，并将计就计，选择了淑熙作为自己逃亡的共犯。主仆、猎人与猎物、欺骗者与被骗者的关系彻底对调。这场反转不仅是情节的戏剧性设置，更是对女性被动命运的一次叙事革命。
道具的背叛与新生
影片中的道具承载着权力的转移。起初，禁锢秀子的是姨父的藏书室、朗读的项圈与手套，象征着男性对女性身体与话语的绝对控制。而后来，淑熙用来偷盗的钩爪、秀子藏匿的刀具，变成了她们打破牢笼的工具。最鲜明的象征是那枚蝴蝶印章，从伯爵骗取财产的工具，最终成为两位女性签订新契约、开启新身份的凭证。
逃离之后的革命
电影的终点并非简单的“在一起”。她们烧毁了象征压迫的藏书，带着财产远走他乡。这个结局超越了爱情故事的范畴，是一次彻底的社会性逃离与经济独立。她们用从男性那里“骗”来的资源，为自己赎得了自由。这场合谋的胜利，是女性在绝境中以其人之道还治其人之身，对吃人制度完成的一次冷静而致命的反击。
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